The Ordinaries

Dans un monde fabuleux, strictement divisé en personnages principaux, secondaires et outtakes, Paula est confrontée à l'épreuve la plus importante de sa vie : elle doit prouver qu'elle a l'étoffe d'un personnage principal. Paula veut une vie glamour avec sa propre intrigue, des scènes passionnantes et pleines de musique - pas comme sa mère, qui travaille en arrière-plan comme personnage secondaire. Elle est la meilleure de sa classe en matière de « cliffhanger », maîtrise le ralenti et les cris de panique dans son sommeil - mais elle ne parvient tout simplement pas à créer de la musique émotionnelle. En cherchant une solution, elle tombe sur des incohérences concernant la mort de son père, un personnage héroïque. Ses recherches la mènent vers les 'outtakes', des personnes méprisées et opprimées, avec des défauts cinématographiques, reléguées en marge de la société. Mais au lieu de rencontrer de dangereux rebelles, Paula se retrouve face à des personnages brisés, aux émotions authentiques, qui tentent de survivre dans un monde injuste. Paula commence à douter - d'elle-même, de sa place dans l'histoire et de ceux qui la racontent. Et soudain, le niveau de méta-réflexion se transforme en parabole de science-fiction socio-satirique sur l'injustice, l'exclusion et la résistance... « Quel monde coloré et magnifique ! Les premières scènes de « The Ordinaries » montrent des scènes de films à l'ambiance des années 1950 et du début des années 1960, avec des gens rayonnants, des couleurs vives et une musique joyeuse. Dans des courts métrages comme « Pix » ou « Kugelmenschen », mais surtout dans « Out of Frame » de 2016, [Sophie Linnenbaum] avait déjà joué avec des éléments surréalistes et de science-fiction ainsi qu'avec des méta-réflexions cinématographiques. Son film de fin d'études à l'université du film de Babelsberg « The Ordinaries », qui a déjà reçu de nombreux prix, ce qui n'est pas pour rien, impressionne dès le début par la cohérence avec laquelle il raconte entre tous les tiroirs habituels, avec des éléments de drame de coming-of-age, de science-fiction et de satire sociale, et par la manière dont il joue, au niveau de l'intrigue comme au niveau visuel, son idée de base ambitieuse : une société qui est marquée de bout en bout par des catégories cinématographiques et qui est pourtant organisée de manière strictement hiérarchique ». (Patrick Seyboth, sur : epd-film.de)